#VOA: Zuschauer widerlegen Mythos, dass schwarze US-Filme und Fernsehen schlechte Exporte sind. #VOANews


LOS ANGELES – Um einen europäischen TV-Manager vor einigen Jahren zum Einkaufen für Programme zu verleiten, bot ABC Hochglanzpreise an, darunter „Scandal“ mit Kerry Washington und „How to Get Away with Murder“ mit der Oscar-Preisträgerin Viola Davis. „‚Das ist großartig, aber wann bringen Sie uns Shows, die keine schwarzen Leads haben?'“, Fragte der Käufer in der Sitzung 2015, wie der damalige ABC-Manager Channing Dungey berichtet. „Ich saß im 21. Jahrhundert in einem Raum und dachte, ich würde ins Gesicht geschlagen.“ Die Bemerkung war ungewöhnlich unverblümt, aber die Haltung ist in Hollywoods eigenen Reihen bekannt: Afroamerikanische Schauspieler und Geschichten sorgen für schlechte Exporte, eine Behauptung, die schwarze Künstler belastet und ihre Möglichkeiten und ihren Einfluss einschränkt. Bis jetzt. Kassenschlager wie „Black Panther“ und das ethnisch vielfältige „Fast & Furious“ -Franchise untergraben zunehmend das, was der Filmemacher Ava DuVernay als „langjährigen Mythos“ bezeichnet, zusammen mit einer neuen Generation erfolgreicher Kleinbild-Gerichte. Es ist ein Problem mit Resonanz, da sich die amerikanische Qual über den auf Video aufgezeichneten Tod eines schwarzen Mannes in Polizeigewahrsam in Demonstrationen widerspiegelt, die weit außerhalb der Grenzen dieser Nation stattfinden. In Städten wie Montreal, London, Paris, Rio de Janeiro und Auckland haben sich Demonstranten versammelt, die Plakate mit der Aufschrift „We Are All George Floyd“ und „Black Lives Matter“ tragen. Dungey, der bei ABC als erster Afroamerikaner ein großes Rundfunknetz leitete und jetzt Netflix ‚Vizepräsident für Originalserien ist, sagt, dass die Attraktivität von Diversity durch die weltweit verteilten Programme des Streaming-Dienstes und die eng gehaltenen Zuschauerzahlen für The Associated Press belegt wird. Rassendiskriminierung und Ungerechtigkeit sind Themen einiger, aber nicht aller Netflix-Projekte, die ein breites Publikum angezogen haben. Die Charaktere sind in der Regel Afroamerikaner, die von schwarzen Schriftstellern, Regisseuren und Stars geschaffen wurden, deren Fortschritte in der US-Unterhaltungsindustrie die anderer farbiger Menschen übertroffen haben. „When They See Us“, DuVernays Emmy-preisgekrönte Miniserie über den Fall Central Park Five, wurde laut Netflix im ersten Monat seiner Veröffentlichung von 31 Millionen Haushalten weltweit mit 51 Prozent des Publikums außerhalb der USA angesehen. „American Son“ über einen vermissten schwarzen Teenager, der von Washington produziert wurde und in dem er die Hauptrolle spielte, wurde in seinem ersten Monat in 17 Millionen Haushalten weltweit gesehen, wobei Nicht-US-Abonnenten 46 Prozent der Zuschauer ausmachten. „Raising Dion“ über einen schwarzen Jugendlichen mit Superkräften zog die Aufmerksamkeit von 32 Millionen Haushalten auf sich, 60 Prozent außerhalb der USA. „Ich dachte, wir könnten in Schwierigkeiten geraten, wenn es“ American Son „heißt“, sagte Washington über die globalen Aussichten ihres Films. „Aber die (afrikanische) Diaspora war riesig und groß, und die Kämpfe, die farbige Menschen im Umgang mit Autoritätspersonen mit Vorurteilen haben, sind kein amerikanisches Phänomen. Rassismus und Vorurteile, die besonders jungen Männern mit Hautfarbe entgegengebracht werden, kommen auf der ganzen Welt vor. “ Der multinationale Konsum ist für den Streaming-Service von entscheidender Bedeutung. Rund 65 Prozent der Abonnenten außerhalb der USA Netflix hat damit begonnen, die Zuschauerergebnisse mit seinen Entwicklern zu teilen. „A Wrinkle in Time“ und „Selma“ hatten nur begrenzte internationale Veröffentlichungen. „Erst als ich einen kleinen Dokumentarfilm über Gefängnisse in Amerika drehte, spürte ich, wie die Welt meine Arbeit beobachtete, und das lag daran, dass Netflix in über 100 Ländern den 13. Platz zur Verfügung stellte“, sagte sie über ihren Oscar-nominierten Film 2016 . Die Zahlen, die Netflix dem AP zur Verfügung stellt, sind nicht ganz aufschlussreich: Sie stellen einen der Maßstäbe des Dienstes dar – Haushalte, die mindestens zwei Minuten eines Programms gesehen haben. Netflix lehnte es ab, allgemeine Programmrankings bereitzustellen. Wo sich Zuschauer von schwarz geführten Projekten befinden, ist sehr unterschiedlich. „When They See Us“ war in Großbritannien, Irland, den Benelux-Ländern (Belgien, den Niederlanden, Luxemburg) und in Afrika am beliebtesten. „American Son“ hat sich in Frankreich, Afrika, Mexiko und Lateinamerika gut geschlagen. „Wenn Sie an den globalen Markt denken, wie sieht der Rest der Welt aus? Der Rest der Welt sieht aus wie Amerikas Vielfalt. Es sieht nicht nach Europa aus “, sagte Darnell Hunt, Universität von Kalifornien, Los Angeles, Professor und Hauptautor der jährlichen Forschung zu Vielfalt und Rentabilität. „Der Rest ist Afrika, es ist Asien, es ist Australien, all diese anderen Länder, die wie Amerikas Minderheiten aussehen.“ Kenya Barris, Schöpfer von ABCs Sitcom „black-ish“ und Netflix ’neuer Komödie „#blackAF“, sah die Voreingenommenheit bei der 2017 von ihm mitgeschriebenen Großbild-Serie „Girls Trip“. Es war ein US-Kassenschlager mit 115 Millionen US-Dollar, der jedoch international nur 25 Millionen US-Dollar einbrachte, was Barris auf mangelnde Unterstützung zurückführte. Das Ergebnis ist anders, wenn eine TV-Show wie „black-ish“ weit verbreitet ist. „Ich war in England, gab einem Kellner meine (Kredit-) Karte und er sagte:‚ Oh mein Gott, bist du Kenya Barris? Ich liebe deine Show. „Und ich war schockiert“, sagte der Autor-Produzent. Studios und andere, die sich der Inklusivität widersetzen, riskieren einen „Todesstoß“, wenn Newcomer wie Netflix ihre Türen öffnen, sagte DuVernay. „Jetzt gibt es eine Möglichkeit zu sagen:“ Ich werde mich nicht mit dem Trauma dieser Lüge befassen, die meine Arbeit mit Handschellen fesselt „, sagte sie. „Ich werde dort arbeiten, wo es angenommen wird und wo es weit verbreitet wird.“
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